编者按：中国演艺设备技术协会于2024年2月27日在深圳会展中心召开“2024年舞台机械技术交流会”，邀请来自业内的7位技术专家针对国内舞台机械技术的应用与发展进行了探讨与交流。现协会舞台机械专委会将这些技术交流论文在业内公开，供行业专家和技术人员研究参考。

提高舞台机械设备配置的有效性

浙江艺术职业学院 音像技术教研室主任/教授，袁良忠

国内舞台机械的应用情况，文旅剧场的应用最为充分，能融入剧目剧情，制造特殊效果，创造视觉盛宴。专业剧场台上机械使用效率较高，台下机械使用效率较低（新建剧场普遍采用主升降台、侧车台、后车载转台模式，千篇一律）。究其原因有三：一是出租式剧场针对巡回演出，演出团体基本不考虑台下机械的应用；二是担心安全问题，剧场也不太鼓励剧团使用台下机械；三是维护保养不及时，台下机械不能用或不好用。

针对国内舞台机械尤其是台下机械使用效率低的问题，本文结合国内外成功案例，阐述各类剧场机械设备配置的一般原则，并提供一些具体策略：品字形舞台的一些变化、吊机的灵活布置、滑轮位置的灵活布置、噪声的控制、乐池周边通道的设置、地下通道的应用、地下空间的利用、大转台的应用、主升降台双层台的最佳间距、下空舞台的优点、文旅剧场机械设备配置的特点和禁忌等。

一、舞台机械设备配置的一般原则

（一）剧场定位：功能、规模、经营模式

要有市场经济分析和预测，应对当地的节目源、观众源、票价等演出市场情况及发展趋势进行详实的调查研究，需不需要建剧场、建什么样的剧场要根据演出市场的内在需求来定，而不是根据上下左右攀比来定。

根据剧场定位，确定合理的剧场类型、规模，包括剧场的组成、各个厅的舞台形式及大小，观众厅规模、舞台设备的配置、附属用房的配置、商业用房的配套等，做到物尽其用，避免不必要的闲置浪费，考虑能以商养演。配套商业用房可以考虑餐饮、宾馆、展览、培训等。

出租式剧场，在设备配置上切忌追求大而全，实用、适用为其原则。“少即是多”，“合适的就是最好的”。

（二）各类剧场机械设备配置一般原则

1.场团合一的专业歌舞剧院：台上台下机械品种要齐全；出租式歌剧院：台上机械要完备，台下机械可以简略一点，可考虑采用下空舞台。

2.场团合一戏剧院：要求有完善的台上机械，数量适中，技术性能指标中等；台下可根据习惯配置转台、车台或升降台、车台。出租式戏剧院：重点配置台上机械，台下机械可以减略，可考虑采用下空舞台。

3.专业音乐厅：灯光悬吊设备、音响反射设备、钢琴升降台、乐队和合唱队升降台等。

4.多用途剧场：以主要用途配置舞台机械设备，并根据兼顾功能适当增添。例如，在歌剧院或话剧院演出中、小型音乐会时，增设反音罩。

5.文旅剧场：根据剧本设计舞台机械，以出效果为主要目的，可以突破一些行业标准的规定，同时要注意安全问题。

二、品字形舞台的一些变化

（一）田字型舞台--慕尼黑歌剧院

根据剧场空间情况，不设左侧侧舞台，而是在右侧侧舞台后方设置了一个右后侧舞台。三个辅助舞台通过车台与主舞台循环换景。

（二）不对称舞台——单边车台

根据舞台空间，设置单边车台，如日本三重县综合文化中心、日本爱知县文化中心剧场、汉城艺术殿堂中剧场、绍兴蓝天文化影视中心蓝天大剧院（见下图）等都只设了单边车台。

蓝天剧场由原浙江舞台院院长俞健设计，使用三年后俞院长回访，剧院总经理反馈：三年来演出了几百场各种各样的剧目，国内外各级各类剧团对剧场的配置与设备均感满意，没有发生过满足不了演出要求的情况。

蓝天大剧院平面图

三、吊机的布置

新建剧场吊机布置在上层天桥和栅顶上，有条件的可建专用卷扬机房，可消除吊机噪声对观众厅的影响，并便于检修。老剧场改造或天桥宽度不够的情况下，采用立式吊机是一个合理的选择。

柏林国家歌剧院天桥两侧的立式吊机和变频器

四、滑轮位置的布置

柏林国家歌剧院栅顶上的滑轮梁、滑轮架、滑轮、钢丝绳的灵活布置值得借鉴。滑轮装在可沿承重梁轨道移动的滑轮梁上，滑轮在滑轮梁上的安装位置根据需要可以调节。

承重梁上的轨道

可沿承重梁上的轨道移动的滑轮梁

滑轮在滑轮梁上的位置可以调节

柏林国家歌剧院部分吊点滑轮梁布置在网格状栅顶下，可打开栅顶进行检修，见下图。

五、噪声的控制

为降低台下设备的噪声，柏林国家歌剧院升降台的立式和横置吊机设弹性底座（吊架），并安装隔声罩，消除噪声对观众厅的影响。

六、乐池周边设通道——增加表演空间，连通舞台和观众席

柏林国家歌剧院乐池由主升降台、补偿升降台、两侧的固定桥、前沿的空中走道组成。前空中走道长13.5m，宽1m，行程3.4m。固定桥安装在主平台两侧，彩排期间，导演通过固定桥可迅速从观众席走上舞台。升降子台，可根据管弦乐队位置的需要调整各台阶的高度，见下图。

德累斯顿文化动力中心大剧场乐池周边设置了固定通道，增加了表演空间，见下图。

七、地下通道的应用

柏林歌剧院的排练厅、自助餐厅、办公用房等在另一幢建筑里。歌剧院和排练厅之间用地下通道连接，组装好的布景道具从地下通道由车台从排练厅运送至剧场舞台，以缩短装拆台作业的时间。

歌剧院与排练厅之间地下三层运景通道及轨道位置

排练厅的表演区与歌剧院主舞台一致。为降低噪声，排练厅采用双层墙的 “房中房”结构，使排练厅成为一个极为安静的空间。

排练厅

排练厅通过升降台、地下通道与歌剧院舞台相连接。

排练厅外的升降平台

八、 大转台的应用

据我们所知世界上最大的转台应该是法兰克福国家剧院的转台，直径38米，大转台上有直径16米的车载转台，见下图。

世界第二大转台应是林茨音乐剧场大剧场转台。林茨音乐剧场包含一个表演歌剧、音乐剧和舞蹈的1000座大剧场、一个300座室内音乐厅、一个200座黑匣子小剧场，及多个排练厅。剧场内还设有道具布景制作车间、仓库等。

林茨音乐剧场外观

该大剧场转台直径32m，层高6m，内嵌3块16mⅹ4m的升降台，可存储和运输布景；转台内还有一个直径15m、层高也是6米的双层小转台，可用于演出时的场景迁换。

大转台及内嵌升降台

大转台内嵌的小转台

转台内的活门

大转台看起来面积巨大，其实比很多品字型舞台面积要小，该转台不仅能将设置在大转台上不同位置的布景转换到舞台口，还能将转台内的升降台（小舞台）转到舞台口，实现场景的转换。

大转台旋转过程中升降台升降

大转台下是一个圆筒形的台仓，转台紧贴台仓墙面。所有设备，包括大型消防水管、电缆、网线、道具、升降机械、调光立柜等设备都随着大转台旋转，这里除了需要转台常用的滑环组件，还需要其他一些特殊技术。

转台下层

从转台下层看上层转台

转台下层中的设备

转台下层中的设备

内嵌小转台

为了看清台上设备的运转情况，灯杆中有投射方向向上的照明灯具。这种细腻的设备配置值得我们借鉴。

照向栅顶的灯光

该剧院三个演出场地每年演出约900 场次。包括歌剧、舞剧、喜剧等。在人口仅20万的林茨，每天能售出1000多张票。从林茨的情况看，我国许多城市的文化消费潜力是巨大的，关键是怎么培养居民的文化消费习惯，这需要经济的发展，观念的改变，尤其是生活方式的转变。

九、主升降台双层台的间距

亚洲国家，包括我国、日本、韩国等双层台间距大都是4.5米，属于双层单景升降台，在实际应用中，这种双层台不具备换景的作用，因此功能有限。

真正具有换景作用的是双层双景升降台，要求双层间距要大，最好大于台口高度，上层台下方可装景杆和灯杆。

美国纽约林肯中心大都会歌剧院主舞台设有7块升降台，每块18m×2.55m，前3块为间距8.5m的双层双景升降台，行程8.5米，每个升降台上层台板下装有2道景杆和1道灯杆，可以上、下各布置一堂景，通过升降直接换景。 

双层双景升降台

汉堡歌剧院双层台间距为10m，下层台板位置可以变化，改变间距，使用更为灵活。

十、下空舞台

北美的剧场很大一部分是下空舞台，钢架上铺模数化地板，地板和钢架根据需要可以部分拆去，应用流动式机械实现特效。

我们在欧洲考察的时候，在德累斯顿文化动力中心发现了欧洲的一个下空舞台。

德累斯顿文化动力中心由一发电厂改建而成。其核心部分是一个700多座的大剧场，两个350座和150座的小剧场和一个150座的演播厅。

大剧场主演歌剧、音乐剧。主舞台是一个下空舞台，舞台面含一块1m×1m的演员升降台板，由安装在台板旁边的卷扬机驱动，升降台板平时与舞台面平齐，需要时由卷扬机放下，为确保演员升降过程中的安全，有一带门的柜式铝合金护框予以保护。

700座大剧场采用下空舞台

演员升降台板及其驱动装置

铝合金护框

德累斯顿文化动力中心工业建筑元素的保留

下空舞台演出中需要的水平运动、旋转运动、升降运动可以采用一定的设备和技术措施予以妥善乃至完美地解决。有些设备可以从舞台设备租赁公司租借。

十一、地下空间的利用——德累斯顿话剧院

作为一个驻团剧院，有木工车间、机械车间、布景车间、布景库和材料库等。配套用房及侧舞台需求面积很大，在建筑占地面积有限的情况下，只有往地下发展，所以其台下空间超出了建筑红线范围，伸展到了建筑外的道路和广场下面。

德累斯顿话剧院外观

主表演区有三块6m×16.8m升降台，两块舞台面侧车台。台仓内有三块5.5m×16.8m的车台，还有三块能拚装成整体面积为16.8m×11.8m，内含直径11m转台的车台；这些设备可以通过升降台运送至舞台面后参与演出。台上机械中有欧洲特色的环形幕轨道吊杆。球形后墙镶嵌着无数LED灯，看上去像繁星点点的天空。

升降台

台上环形幕轨道吊杆

卷着的环形幕

 

镶嵌着无数LED灯的球形后墙

储油罐

液压表数值36kg/cm²（绝对压力为37kg/cm²）

地下金工车间

十二、舞台机械应用最有效的剧场——文旅剧场

目前国内演艺市场最有生命力的是文旅演出。比如“千古情”系列， “印象”系列，“只有”系列，“欢乐谷”系列， G20晚会“最忆是杭州”，西安的“长恨歌”，等。全国范围看，各类资本投资建设的文旅演艺项目已达数百家。

文旅演出一般根据当地人文历史典故、神话传说等，把歌舞、戏剧、杂技等融为一体，观赏性较强。

文旅剧场常年演出同一台剧目，舞台设备的应用与演出内容有机地融为一体，最终的舞台工艺方案是投资方、舞台工艺设计人员、导演、编剧、舞台设备制造企业等一起反复研讨、修改的结果，要充分考虑舞台设备的可实现性、安全可靠性、经济性等，需要舞台工艺设计人员及制造研发企业的大胆创新。

需着重强调的是：应先有主题、剧本或剧情整体构思，再考虑舞台设备，并根据投资额、技术可行性、安全可靠性等反复修改。演出内容要接地气，要符合国内观众的欣赏习惯。

应避免的禁忌：以炫技为主要手段招徕观众，内容不够充实，缺乏明确主题、缺少思想内涵，或不符合国内观众的审美趣味，这类项目很难保持对观众的持久吸引力。

下面是几个舞台机械设备应用较成功的场景：

“宋城千古情” 水漫金山

“宋城千古情” 断桥相会

“最忆是杭州” 折扇的应用

“最忆是杭州” 折扇投影效果

“最忆是杭州”水中舞台及虚拟影像效果

“最忆是杭州” 活动座席

总之，要提高我国舞台机械设备配置的有效性，需要我们广泛借鉴国内外舞台机械设备配置的成功经验。以效果为导向，积极创新，因地制宜，因剧制宜，以各具特色、高度契合演出需求的机械设备来提升我国剧场的建设水准，为我国演艺事业的繁荣和发展提供硬件支撑。

参考文献：

[1] 俞健.德国、奥地利舞台机械考察报告(一)[J].演艺科技,2017(9):63-68

[2] 俞健.德国、奥地利舞台机械考察报告(二)[J].演艺科技,2017(10):66-71

[3] 袁良忠.舞台机械[M].杭州.浙江大学出版社.2016

[4] 袁良忠.剧场的设计策略[M].上海.上海交通大学出版社.2016

作者：袁良忠（1967.07-），浙江艺术职业学院教授，音像技术教研室主任，中国演艺设备技术协会舞台机械专业委员会常务委员。主要从事舞台技术和影视技术的教学和研究工作。